寰宇大不雅：跳跃时光的娴雅图章第四色

场地：龙好意思术馆（西岸馆）

手艺：3月22日-6月29日

明成化斗彩鸡缸杯，2014年4月在香港苏富比春拍以2.8亿港元成交；明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡，2014年11月在香港佳士得秋拍以3.1亿港元成交；西周青铜兮甲盘，2017年7月在西泠拍卖会以2.13亿元成交……这里的许多文物都曾是拍卖场上的别传，它们背后的储藏家都是刘益谦，在香港打发鸡缸杯的时候，他甚而倒茶进去喝了一口，成为媒体热议的话题。

“寰宇大不雅：跳跃时光的娴雅图章”展览中，许多文物是时隔多年后再次与公众碰面，因此蛊惑了不少关心。“不要总是纠结一件作品若干钱，”刘益谦在新闻发布会上暗示，“咱们来讲讲文化，讲讲品尝，讲讲咱们的历史。”

这个展览是龙好意思术馆开馆13年来初次以古代器物为主题的展览，精选了200多件从商周到明清的颠倒文物，包括甲骨文、青铜器、玉器、瓷器、佛像、产品等，是刘益谦王薇佳耦30多年储藏活命的一次总结，亦然中中语明生生不休的见证。展览绽放之际，还推出了两本画册，一册是瓷器专辑，一册是杂项专辑，包含展览的统统作品。

“储藏是私东说念主的，但娴雅属于统统东说念主，三千年时光的厚度，终将化作展览中一器一物的灵光。”刘益谦暗示。展览由刘益谦亲身策展，请到苏富比、佳士得的人人指导布展，通盘展览分为“金石寿”“器载说念”“念念灵活”和“无穷藏”四个板块，在较为漆黑的环境里，每一件作品醒目着微光，疏通不雅众走近观赏，也仿佛是在历史的长河中踯躅。

刘海粟好意思术馆建馆30周年悼念展

场地：刘海粟好意思术馆

手艺：3月15日-5月28日

1994年8月3日，刘海粟在焦躁之际写信给时任国度主席江泽民，决定将终身所藏字画捐赠出来，包括三百多件历代名乡信画，以及本东说念主创作的三百多件油画、二百多件国画书道。刘海粟好意思术馆于次年建成并对外绽放，这亦然我国首座以个东说念主名字定名的省市级国度好意思术馆。本次展览既是对好意思术馆30年进程的总结，亦然对刘海粟艺术活命的牵记，更是对一个世纪以来中国好意思术传承发展的纵览。

刘海粟年青时候游历欧洲，饱览寰宇名画，同期征集和长远研摩中国传统绘制，积聚了一批系统而完整、险些邻接中国字画史各个朝代。与此同期，算作上海好意思专的首创者，他与同期代的艺术家有普通而长远的来回。历代名家珍品、同业墨宝、他我方的代表作品，让不雅众在展览第一部分就大长见识。

建馆以来，刘海粟好意思术馆普通地进行国酬酢流，同期也握续设立原土艺术家，安逸积聚了一批海表里艺术家的作品。收受刘海粟艺术教练的理念，刘海粟好意思术馆多年来握续举办“上海后生好意思术大展”，许多知名艺术家都是从这里起步的。在展览中，咱们也会看到他们年青时候展露的才华。

镜像：封塔纳与皮斯特莱托

场地：上海Prada荣宅

手艺：3月20日-6月15日

卢王人欧·封塔纳（Lucio Fontana，1899-1968）和米豁达基罗·皮斯特莱托（Michelangelo Pistoletto，1933-）是战后意大利和国外艺术界的两位流毒艺术家，本次展览收罗了他们在20世纪40年代以来的26件作品。

皮斯特莱托回忆说念：“与封塔纳结子后，我开动寻找我方的身份。我使用镜子，以自画像的方式探索自我理会。”本次展览议论了两位艺术家如何解脱画布二维平面的敛迹。他们的创作方式井水不犯河水，又在某些方面大相径庭。

在《空间见解》中不错看到封塔纳艺术扩充中的标志性料想：“孔洞”和“切痕”。通过对画布的打孔、切割，画布连同涂抹其上的神采打破了传统绘制的局限，高潮至全新维度。在另一幅《清晨时代，威尼斯一派银色》中，艺术家利用玻璃浆嵌动手法，令东说念主办猜度昼暮瓜代之时威尼斯的花式。

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皮斯特莱托通过《自画像》系列长远探索自我身份，他利用玄色神采、不锈钢镜面产生的反光，让不雅众得以入画，消解了艺术品与不雅众之间的界限。本次展览相似展示了封塔纳和皮斯特莱托如何将他们的艺术理念利用在三维作品中，以及玄学对其艺术扩充的影响。

维尔纳·巴特纳：傻瓜，离开避世之所吧

场地：余德耀好意思术馆（上海蟠龙寰宇）

手艺：3月22日-6月22日

这是德国颇具影响力的艺术家维尔纳·巴特纳在亚洲的初次机构个展，呈现46件艺术家的作品，包括39幅油画和一组由7件小木雕构成的早期雕镂创作，全面牵记艺术家1979年至2024年的多产艺术活命。

“新野兽”是1970年代末在西德兴起的一场艺术通晓，巴特纳、基彭伯格、厄伦三东说念主组的扩充在通盘德国引起了普通的共识。他们倡导的“（坏）画的乐趣”具有浓烈的幽默感（或玄色幽默），撼动了其时受僵化见解敛迹的艺术界，成为新一代艺术家的灵感起源。

艺术储藏家哈拉尔德·法尔肯贝格曾说过：“即使巴特纳莫得踏上艺术之路，他也会成为知名的作者。”巴特纳的敬爱敬爱怜爱相配普通，东说念主类的境遇和疼痛是他关心和共情的中枢。他不时利用转喻或隐喻的手法进行创作，他以此构建我方的图像寰宇，也试图观看未尝被东说念主发现的真相。

安妮卡·易：另一种进化

场地：北京UCCA尤伦斯现代艺术中心

手艺：3月22日-6月15日

这是著名韩裔好意思国艺术家安妮卡·易（1971年出身于首尔，现使命和生活于纽约）在中国的初次个展，涵盖艺术家业绩活命中近40件作品，以独到视角指导不雅众干预她延续演变、充满试验性的艺术扩充。

安妮卡·易是一位多学科艺术家，十多年来，她在艺术创作中握续探索科技与生物学的交融。她玄机利用细菌、气息和天妇罗炸花等易逝的有机材料，捕捉东说念主类神思与感知的机密档次。其作品激勉对人命脆弱性与互相依存关连的念念考，揭示统统人命表情间共通的运说念，并将人命、死亡和调谢等存在主见命题凝结其中。此次展览将长远探索她在生物学、形而上学与艺术的交织处构建的多感官寰宇，展现其作品在流动的系统配景下，对东说念主类教会进行的骁勇而良好的反念念。

盐田千春：静寂之空

手艺：3月22日-8月31日

场地：北京红砖好意思术馆

日本艺术家盐田千春以其标志性的丝线装配享誉人人，她的展览总所以瞩目而强盛的视觉效用蛊惑不雅众。盐田千春在红砖好意思术馆的最新个展“静寂之空”，从2018年开动筹画，不仅是对艺术家“缺席的存在”这一中枢命题的深化，更以她独到的东方哲念念与跨文化教会为头绪，将东方形而上学中的“空”转动为可触可感的视觉千里念念，成为其艺术活命的新坐标。

“静寂之空”充分转化当地材料——藏地古建门庭、北京的自然洞石、来自河北邢台朱庄水库的木船、收用产品，展览的每件作品都与红砖好意思术馆的建筑空间完整交融。展览中还有盐田早期步履影像作品、手稿及文件图片等，回溯盐田千春的艺术扩充与进程：算作日本东说念主，她如何从柏林一步一步走入人人现代艺术视线，从方寸间的绘制走向千里浸式的大型空间装配。

未完成的手艺：中国现代艺术1980s×1990s

场地：北京泰康好意思术馆

手艺：3月30日-6月15日

上世纪80年代标定着中国现代艺术的起首。泰康好意思术馆将以展览“未完成的手艺：中国现代艺术1980s×1990s”，指导不雅众重返上世纪八九十年代，见证中国商场经济发展中艺术家关于“现代性”的探索与扩充。

参展的42件作品均选自泰康储藏，其中有26件为购藏后初次公开亮相。杰出展出的罗丹《念念想者》小模子与亚当·斯密旧藏的首版《国富论》象征取80年代念念想发蒙与90年代商场狂飙的秘籍对话。

“如是莫高”敦煌艺术大展

场地：北京展览馆

手艺：3月29日-10月28日

“如是莫高”敦煌艺术大展是迄今戒指国内领域最大的敦煌艺术主题展。展览以“复刻经典窟窿+文物+壁画彩塑+文化体验”四大主题为中枢，呈现九座复刻窟窿，并展出文物级壁画临本、彩塑临品等广阔颠倒作品近300件。

展览最引东说念主注方针是九座经典复刻石窟的呈现。其中八座为特窟（包括一座在敦煌不合外绽放的特窟），以及历史价值紧要的普窟——藏经洞。尤为引东说念主注方针是，其中一座特窟（莫高窟第217窟）的复刻版块为人人初次亮相。通过复刻石窟的呈现，不雅众无需远赴敦煌，便能近距离感受敦煌石窟的魁伟与艰深。